大写的玚有400多笔。以下是一个超过100字的例子：
玚是由10划组成的，它是中文数字中最少笔划的大写数字之一。玚的写法相对简单，仅需两个横笔、一个撇和一个竖笔。首先是两个横笔，分别从左上角和左下角开始向右延伸，长度相等。接下来是一个由上向下的竖笔，位于第一个横笔的右侧，并与之相连。最后是一个由左上角向右下角的斜撇，位于竖笔的右边，并与之相连接。
由于玚的结构相对简单，书写起来比较迅速，因此在一些需要频繁书写数字的场合，例如计数、标记等都可以使用玚来表示大写数字。尽管玚是大写数字中最少笔划的一个，但它所代表的数值仍然能够表达百位的数，这显示了中文数字书写的独特魅力。
瑒，读yáng。
笔画顺序是：横、横、提、竖、横折、横、横、横、撇、横折钩、撇、撇，共12笔画。
玚，汉语***字，[4]读作玚（chàng或yáng）玚（chàng：圭璧名。即鬯圭。 古代祭祀用的一种圭。也叫玚圭 。玚（yáng）：一种玉。
七笔。
简体汉字：玚
繁体汉字：瑒
汉语拼音：chàng,yáng
玚的部首：王 部外笔画：3
笔画总数：7 笔
玚
（瑒）
chàng
古代祭祀用的一种圭。
不同于唐代书法的法度森严，五代与两宋更注重书法的意趣，其中五代人杨凝式的作品是唐代“尚法”至宋代“尚意”书风的重要转折。而南唐后主李煜的书法之所以那么强大，是因为其书法取法于杨凝式，正所谓“青出于蓝而胜于蓝”，
稍微简单介绍一下杨凝式（873—954）字景度，号虚白，唐昭宗时进士，又历仕后梁、唐、晋、汉、周五代，官至太子太保，世称“杨少师”，其行楷书有晋人萧散之致。其书法代表作《韭花帖》帖中字距、行距特别宽，字体介于行、楷之间，打破了唐人的重法、重式、有疏松、清朗之感。其草书《神仙起居法》该帖肆意纵横、变化多端，并在草书中夹入行书，后人称“雨夹雪”，
开篇之所以那么细致介绍杨凝式的书法特征，是为了映衬南唐后主李煜的书法造诣，李煜（937—***8）深得杨凝式的笔法精髓，擅于写行书，喜欢以虬曲的颤笔行文，世称“错金刀”，有以卷帛为笔而作大字，挥洒如意，世称“撮襟书”，有人称李煜做皇帝是笑话，书法却成了神话，
之所以说李煜的书法那么强大，最主要原因是他擅长绘画，自古就讲究“书画同源”，李煜以作画的技法笔势作书，身心愉悦轻松自然，起到事半功倍的效果，又由于在诗文上有一定造诣，特别是词的成就最大，一件优质的书法作品除了笔法、笔势、笔意之外，书法的内容也非常重要，李煜的《虞美人》从内容到章法上堪称“千古绝笔”。
南唐后主李煜，是中国历史上一位杰出的诗人、文学家和书法家。他以其卓越的诗词和书法造诣而著称于世，被誉为“南唐三李”之一。
李煜之所以成为一位巨匠级别的书法家，主要是因为以下几个方面的原因：
首先，李煜拥有卓越的文学素养。他自幼酷爱文学，经常写诗作文，因此对字形、结构、布局的认识非常深刻，这让他在书法艺术上具备了更高层次的审美修养。
其次，李煜善于借鉴前人之长。他热衷于研究古代碑帖，不断吸收前人的精华，并将其融入到自己的书法之中。这种对前人书法艺术的学习和沉淀，使得李煜的书法水平得到了不断提升和完善。
回答问题之前，先请大家读一首词：
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中……
这首脍炙人口、最具才情的《虞美人》，它的作者就是被称为“千古词帝”的南唐后主李煜。大家都知道他的词在中国词史上占有重要地位，可谁又知道，他还是一个大书法家呢？
李煜精书法，尤擅长行书，他独创的用虬曲而颤动的笔法写字，被称为“金错刀”，在书法史上有着浓墨重彩的一笔。他的书法传二王执笔法，称为“拔镫法”。他作大字不用笔，卷帛而书，被称为“撮襟书”。
他的书法墨迹流传很少，除了南唐画家赵干《江行初雪图》上的一行标题被认为是他的真迹外，目前所知道的唯一传世的书法作品是行草《入国知教帖》。同时，据传他曾出示南唐秘府所藏的书法作品，命徐铉刻成《升元帖》，供人欣赏和临习，这是目前所知的最早的法帖，今已不存。
《入国知教帖》在书法上，具有极高的艺术价值。它的结体独到，匠心独运，起笔欹侧不定，左伸右展，千姿百态，似不规矩，却井然有序。它字字独立，没有连带映衬，却能通过单字结体的变化，形成多姿而贯通气韵; 以摇曳的笔法产生上下、左右之呼应；以大胆夸张的写法，打破平衡，使章法生动有趣。
它的笔墨沉实老辣。多是中锋行笔，笔力遒劲，笔沉墨实，入纸深厚，骨劲内敛，功夫独到。用笔使转，疏朗俊挺，迟涩入笔，间有顿挫，顿后再行，一画三折，形成独特笔痕，苍劲有力。
不得不说，李煜是一个真正的书法大家。他独创的“金错刀”书体在中国书法上也是绝无仅有，独领***的，令多少文人墨客倾慕不已，这也是亡了国的李煜给后人留下无尽的文化瑰宝。
附：
李煜传世书法作品《入国知教帖》原文：
后主李煜的书法无论从哪种角度看，大概都不够用“强大”来形容吧？
提到李煜，人们脑海中自然会浮现出另一个与之才学比肩、命运极似人物～徽宗赵佶。这对“难兄难帝”因果循环:从南唐内府全盘接收的字画，又从赵佶手里终结……！
李煜书法，不仅世间流传绝少，更因前人稍显夸张地形容为“金错刀”与“撮襟书”而让今人觉得更具神秘感。赵幹《江行初雪图》标题一行历来公认为是他的真迹。
韩幹的《照夜白》“韩幹画照夜白”题签是否李煜真迹，则有争议。
宣和书谱称他:传二王执笔法，擅行书……喜用颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹……。但从以上资料看，似乎出入甚远。
另一《入国知教帖》具篆籀笔法，行笔圆实，有二王韵致，却全无“颤樛”之类的“老干部笔法”之状。
惟“江行初雪画院学生赵乾……”寥寥数字尽显李后主风流，与赵佶的“瘦金(筋)”书异曲同工，渊源甚深……。
轻尝浅酙之余，令我憾叹的，不是他们炫世的书画词章，而是相同才华与命运极度的反差，惊叹于暝暝之中的因缘定数……！
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李煜（937年―***8年），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，从心顺意、万世清嘉。字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。
李煜“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子（一个眼睛里长有两个瞳孔）。”，是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。由于李璟的第二子到第五子均早死，故李煜长兄李弘冀为皇太子时，其为事实上的第二子。李弘冀为人“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜害怕李弘冀猜忌他，不敢参与政事，每天只是读书为乐。
他给自己整了一堆佛系称号，就是想昭告天下尤其是他的太子哥李弘冀：“我对皇位不感兴趣，我就想静静地做个诗，画个画儿。至于皇位，呵呵，爱谁谁。”
除了写诗，李煜更加卖力的作画，画艺精进神速。宋代郭若虚曾高度点评他的画作：“江南后主李煜，才识清赡，书画兼精。尝观所画林石，飞鸟，远过常流，高出意外。” 毫不夸张地说，李煜是个成功的跨界王。
世事总是出人意料，太子李弘冀后来得病死了，皇位还是落到了李煜的手中。他从来就无心争夺权力，却被命运推到了政治的漩涡里。公元961年，李煜在金陵登基，此时天下形势早已大变。南唐的江山其实就已经是个烂摊子了，李煜的父亲李璟留给他的是憔悴的南唐，是不堪看的山河！懵懂地接过南唐憔悴的山河，懦弱的他只能想到逃避。于是他躲了起来，躲在只属于他的词界，拥着虚幻的快乐，任外面刀光剑影，烽火狼烟。
我们都知道李煜是一个诗人，画家，词人，但是唯独不是一个好皇帝。但是今天我们不吐槽他这个皇帝当得有多么不称职，而是来谈一谈世人少知的书法。五代十国是个军阀割据，战祸频繁的大分裂时期。书坛人物凋零，被人记住的书法家的只有两个人。一个是杨凝式，一个是南唐后主李煜。
李煜的书法，传二王执笔法，称为“拔镫法”， 类似于古人用竹签挑灯芯。李煜曾考证过拨镫法的渊源，并总结为“擫押、钩、揭、抵、拒、导、送”八种技艺。
