蔓是指植物的茎或枝条延伸生长的过程，因此与蔓延、蔓生等成语有关。例如，蔓延不止，形容事物扩展范围广泛，难以控制；蔓生蔓满，形容植物茂盛生长；蔓草纠缠，比喻事情错综复杂，难以解决；蔓蔓日盛，形容事物发展迅速，势头强劲；蔓蔓青藤，比喻后辈子孙茂盛兴旺。蔓成语多用于形容事物的生长、发展或扩展，具有形象生动的意义，常用于文学作品或修辞手法中，丰富了语言表达的形式和内涵。
“颜筋柳骨”这一书法概念最初来源于范仲淹《祭石学士文》：曼卿之笔，颜筋柳骨。
对于范仲淹这句话我的理解是，这句话基本上是对颜真卿、柳公权书法审美范畴的概括和总结。
所以，“颜筋柳骨”算是一种书法美学的概念。
但是所有抽象概念的背后，总应该含有其具象的因素。
书法也是如此。即便是抽象的认识背后，也应该暗藏有具象的因素。
所以，颜筋柳骨不仅仅是对颜真卿和柳公权二人书法风格和特色的概括与总结，也是立足在书法具体技术上面的一个反映。
从技术上上来看，颜真卿的书法风格为肥硕阳刚，充满血气。
简单点来说，就是偏胖体质的。但是这个胖，并不代表他没有骨力，而是将骨力蕴含在其中的，以血肉作为表现，骨力为根基。
连接血肉与骨力这两方面因素的，是筋。
因此，颜真卿的书法，概括为筋。在技术上来说，颜真卿在保持中锋行笔的同时，又掺杂了不少偏锋的因素。
能从技术层面评析颜筋柳骨这一概念？
颜真卿书，因为颜体书墨笔画，丰富稳健，具有多存在筋感。柳公权书，因为瘦硬而具劲道，多存在骨感，
故名之曰，颜筋柳骨，后人归纳总结的。非常形象正确。
范仲淹初用此句，在《石曼卿》云：延年之笔，颜筋柳骨，散落人间，宝物神物。从此有了后人延续这句书法术语。
王羲之老师卫夫人《笔阵图》云：善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书。多肉微肉者为墨猪。多力丰筋者为圣，无力无筋为病也。
书有血肉筋骨，筋生于腕，腕悬能筋脉相连有势。手指能骨体坚定而不弱，有筋骨血肉，完备书体。
笔锋锐力，必有以蓄之势，米芾云，有往皆收，无垂不缩，筋骨生有度也。
颜真卿和柳公权双星闪耀中国书法史，“颜筋柳骨”的概念，学书法的无人不知，形象地概括了两人的书法风格。北宋范仲淹曾经为他的好友书法家石曼卿所写的诔文中说过：“延年（石曼卿）之笔，颜筋柳骨。散落人间，宝为神物。”其余没有更多的论述了。下面我们从书法层面来解释一下“颜筋柳骨”的概念。
颜真卿《多宝塔》
颜体楷书给人的感觉是雍容，浑厚，雄壮，所以颜楷非常适合写大字，我们可以看到很多的匾额都是颜书的风格。
颜楷线条上的“筋味”。从早期的《多宝塔》到后来的《麻姑仙坛记》，再到晚年的《颜勤礼碑》，我们发现颜楷的书法线条有着一些相同的艺术特征。具体表现在横细竖粗、撇轻捺重、左轻右重的书写规律和艺术表现。从早期的《多宝塔》到晚年的《勤礼碑》这种艺术特征越来越成熟。再加上颜真卿把篆籀的笔法应用到楷书中，呈现给我们的这些粗与细、轻与重的线条，就像一根根很有韧力的筋贯穿其中。
用笔的外圆里方透露的“筋味”。颜楷的很多笔画的用笔，特别是一些钩的处理和横折的处理，写出的线条呈现出外圆里方的形象特征。外圆给人一种弹性十足的感觉，内方又有一种张力强劲的力量，这就是颜楷用笔的“筋味”。
轻重、虚实的节奏变化出的“筋味”。颜真卿把行草书中笔断意连的运笔用在楷书上面，让人从楷书上能体会到行书才有的一种节奏感，笔画之间“藕断丝连”，留下线条的审美想象空间。就像一根筋贯穿其中，连绵不断。
柳公权是从学习颜真卿和欧阳询的楷书中悟到出的“柳骨”的风格，这种风格给人的感觉是瘦硬、挺拔，仿佛让我们看到一个瘦劲的老人，昂首挺立在寒风中。
顿挫分明、棱角外露。柳楷的转折处往往通过顿笔写出棱角外露的骨节，这与颜真卿外圆里方的用笔是截然不同的。
笔画线条“瘦硬”，斩刀截铁。颜楷的用笔多用篆籀笔意书写楷书，多用中锋行笔。而柳楷则是中锋、侧锋相结合，互相衬托，个人一种锋芒外露、棱角分明的骨味。这主要表现在一些横画的起笔，捺画的收笔和钩的处理上。
颜筋柳骨是对颜真卿与柳公权书法的形象且入神的刻画！
什么是颜筋？什么是柳骨？我们首先说颜筋！说颜筋之前，我需要问一个问题！为什么用筋去形容颜体？为什么不用肉呢？
因为，肉即使是活的肉也可能虚浮！就像一个胖子的肉，你怎么也难以想象到力！而筋不一样！筋是有韧性的，怎么看都是很难破坏的！如果你用刀去卸肉，一刀下去肉就卸开了，筋能吗？即使是锋利的刀，对于盘筋错骨的地方也头疼！颜体字呢？有肥硕的成分，也有力道，那力道呢！又如盘筋一般的韧且有力！所以用颜筋去形容颜体字真的是太贴切不过了！
我们再谈柳骨！为什么欧阳询的字不用骨去形容？欧阳询的楷书同样的瘦且硬！我认为欧阳询的字太精致，欧阳询的弯很少，直如铁，折似尺！不象柳体，柳体的直多数都带走弧度，折处去骨骼一般的需弯处弯，需加强的地方有所加强！所以，骨形容柳是贴切，形容欧就不准确了！
"颜筋柳骨"，"柳骨"到是挺型肖，我小时候把柳书的横竖笔划形容为"火柴支"，自觉也很肖。练柳体恍若在壘叠火柴支，习柳书用"壘叠"我认为对景，它得一笔一笔叠加，叠加处必用筑笔，这是柳体独家最讲究的笔法，故每字的每一笔都可完整拆解开来。成笔笔有原头，筑笔之难难在暗筑，原为不传只技法，不知后来谁人漏了嘴，筑笔法遂处于半明半暗中传承，只要掌握"柳骨"的用笔，及"筑"笔的笔法，其实柳体并不像传说中的很难学。但是，习柳体是很磨人工的，一笔一笔的码字，让我受不了，我是个急性人，故放弃柳体，最后选择颜书。"颜筋"，明明颜字最有特征最显眼的是结实的肉头，把肉称为筋，我不解，但可以肯定，敢拿"肉"当"筋"叫的傢伙官比你我大，官大话准，认了吧。"颜筋"主要出现在晚年期的书作上，内方外圆，方似露骨，圆如包肉(筋)，故用笔转角处既要提得笔起，又要压迫得锋转，最要命的是，你得墨丰笔缓，行笔急了，墨量少了，便露筋了!这颜体遂失却丰厚的庙堂气概。
借用别人的话语叫借用或者引用。
引用的作用：引用可使所要表达的语言简洁凝练、生动活泼；还能够为自己的观点和看法提供有力的论据，增强说服力；另外，引用还有画龙点睛、升华文章主题、调动读者兴趣等作用。
引用又分为明引和暗引以及仿引，明引就是直接运用原话，常见形式是用引号；暗引不直接引用原话，把想要引用的句子间接的运用到自己的话中；仿引则是保留一部分原话，另外换上某些新词。
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